Ces textes représentent un condensé clair du processus de réalisation et des principes fondamentaux de l’éclairage, des décors, du montage, des costumes et plus encore. Il faut mentionner plus particulièrement les textes de M. Hubbard sur le jeu de l’acteur, domaine qui, parce qu’il reflétait la vie même, se devait de l’intriguer. Il désapprouvait tout particulièrement l’intrusion de la psychologie dans l’art, recommandée par la méthode Stanislavski, ainsi que la notion populaire qu’un acteur doit « greffer » ses propres souffrances psychologiques sur son rôle, par « un flux libre d’énergie psychique venant de l’inconscient », une description qui a de quoi vous laisser perplexe. Quelle qu’en soit la signification, c’est un processus long et éprouvant. Pour l’écrivain et l’acteur authentique, a déclaré M. Hubbard, de telles méthodes sont désastreuses et, à vrai dire, « exactement à l’opposé du rôle de l’artiste ».