Sin embargo, especialmente pertinente a lo que sigue aquí, fueron sus diversas charlas con artistas locales sobre la creatividad en términos absolutos: es decir, la estética como una rama de la filosofía enormemente malentendida. Aquellos que están familiarizados con su declaración final sobre el tema: Arte recordarán la mención de esas charlas como cuando “yo solía pagarles el desayuno a artistas de Greenwich Village (que tragaban con avidez, sólo deteniéndose entre bocado y bocado para deplorar mi comercialismo y por degradar mi talento por los ‘doblones’ que habían pagado su comida)...”. Sin embargo, todo lo que siguió de inmediato a esa línea de investigación sólo se ha tratado de pasada, incluyendo la profundización y la ampliación de la historia de L. Ronald Hubbard, y con ello, su escalada constante a la vanguardia de la narrativa popular norteamericana.
Los críticos hablarían más tarde en términos de un gran drama tipo pulp, repleto de personajes de una maravillosa complejidad en escenas de gran fascinación: los mercaderes meditabundos en húmedos y calurosos puertos del Caribe, los resentidos expatriotas de la Legión Extranjera francesa y los caballeros del lado oscuro del gigante urbano, todo ello, material sacado de las aventuras de L. Ronald Hubbard durante este período. También entonces, con su relato de un desventurado viajero que intenta salvar a una joven que murió diez años antes, llegamos a “Death Flyer”, en 1936: la primera de sus novelas de misterio sobrenatural.
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