“Apagón final es una obra de ciencia-ficción tan perfecta como jamás se haya escrito”.
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Una vez en el campo, los comandos de lo que quedaba de un ejército estaban perdidos para “todas las causas y conexiones”, sin fe en nada que no fuera su teniente. Sin embargo, él era “después de todo, un dios altamente satisfactorio. Los alimentaba, los vestía y los mantenía vivos, que era más de lo que cualquier otro dios podría haber hecho”. Si el enemigo es obviamente fascista, los socialistas no son aliados. No obstante, la obra no es una declaración política; es antibélica y, sin poderlo evitar, suscitó grandes controversias en esa víspera de la movilización internacional.
“La máquina de escribir en el cielo me gusta especialmente porque fue una parodia muy hábil de las aventuras de ficción y se escribió con una gran agilidad y estilo que no abundaban mucho en esos días”.
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Al mismo tiempo, o casi, encontramos otro tipo de obra de L. Ronald Hubbard de ese período: la fantasía adulta. Si el género se abordó de manera tentativa con ese Profesor Mudge que se teletransportaba, la primera ocasión en que se realizó por completo fue con La máxima aventura. Con el relato de un viaje totalmente moderno al reino de Las mil y una noches, la historia fue la primera de otras tantas en servirse del mundo del mito árabe, y jugó un importante papel en la fundación de la revista Unknown, de Street & Smith: el más memorable de todos los vehículos de la fantasía y lanzado expresamente para dar cabida a relatos similares a los de L. Ronald Hubbard.
“Esclavos del sueño llegó a ser una especie de modismo in. Existen fragmentos de la obra de Ronald que se volvieron parte del lenguaje en formas que muy pocos de los otros autores imaginaron”.
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Pisándole los talones a La máxima aventura, y también para las páginas de Unknown, llegó Esclavos del sueño, inspirado de manera similar. De nuevo el escenario es ese mundo fantástico de Las mil y una noches, y de nuevo el protagonista es totalmente moderno: en este caso, un empleado de envíos condenado a una existencia simultánea en reinos paralelos. Descrito como el prototipo de cuento sobre las dimensiones alternativas, la obra inspiró imitación en gran medida; de ahí la nota de J. W. Campbell a L. Ronald Hubbard: “Les he estado diciendo a algunos de los muchachos que lean a Washington Irwin como ejemplo de fantasía pura... y agregando que no deberán usar Las mil y una noches porque tú has acaparado ese campo”. Sin embargo, a mediados del verano de 1940, las miras de L. Ronald Hubbard ya habían quedado fijadas en un terreno todavía más elevado y no fácil de seguir.
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“Ole Doc Methuselah resuena con el vibrar de una gran energía, con
personajes que cautivan y una gran aventura... un cuerno de la abundancia de aventuras fabulosas, personajes maravillosos y diversión magnífica”.
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